2009年11月05日 23:45
��粕谷栄市「幻花」
粕谷栄市の作品から一篇を選ぶ、というのは、戦後詩全体から十篇を選ぶ以上に、難しいことかもしれない。この人には駄作というものがほとんどない。すさまじいまでの完成度で統一された、しかもそれぞれに違った味をもつ作品。それぞれに違っていながら、しかしそのどれもが、作者の幻視する同一の異界へと、根を下ろしているような作品。どれを選んでもよく、それゆえにどれを選ぶこともできない、そういう難しさがある。
そのためか、『戦後名詩選』などは、「『世界の構造』」・「悪霊」と、三篇のうち二篇まで詩集の表題作をそのまま取るという安直な選び方をしている。表題作というのは、確かに何らかの価値を認められて表題作になったのだろうが、しかしそれが必ずしも、誰の目にとっても、その詩集の中で突出した作品であるとは限らない。まして、粕谷栄市の作品のような場合、「世界の構造」と題された作品が詩集『世界の構造』の中で突出していたりは決してしない。とにかくすさまじい粒揃いなのであって、そこから一篇を選ぶのは、もう、良し悪しの判断ではなく、選び手の微妙な嗜好の差によるしかないような気がする。だから私も、結局は私にとっての印象の強さに基づいて、この作品を選んだ。（ちなみに、『世界の構造』の中で選ぶなら、「旅程」「メルサコフ氏病」あたりだろうか。）
静かな夏雲のある日、静かな運河のある街で、一人の少女が、突然、食事を絶つことがある。彼女以外、誰も、その事実と理由を知らない。……
この静かな散文体にこめられた、粕谷栄市の、紛れもない狂気。『詩と思想』では粕谷栄市は言及もされていなかったが、そして、地味なだけについ忘れられてしまうのもわかるのだが、この詩人を忘れてはいけない、絶対にいけない、と思う。いついかなる時代であろうと、奇跡のように（あるいは奇形のように）、詩を残すためだけに生れてくる人間がいる。とすれば、それは粕谷栄市であり、村上昭夫であり、こういう原点の詩人を見失ったところで、十年や二十年刻みの詩の歴史を語っても空しい。本当に、そう思うのだ。
粕谷栄市の作品から一篇を選ぶ、というのは、戦後詩全体から十篇を選ぶ以上に、難しいことかもしれない。この人には駄作というものがほとんどない。すさまじいまでの完成度で統一された、しかもそれぞれに違った味をもつ作品。それぞれに違っていながら、しかしそのどれもが、作者の幻視する同一の異界へと、根を下ろしているような作品。どれを選んでもよく、それゆえにどれを選ぶこともできない、そういう難しさがある。
そのためか、『戦後名詩選』などは、「『世界の構造』」・「悪霊」と、三篇のうち二篇まで詩集の表題作をそのまま取るという安直な選び方をしている。表題作というのは、確かに何らかの価値を認められて表題作になったのだろうが、しかしそれが必ずしも、誰の目にとっても、その詩集の中で突出した作品であるとは限らない。まして、粕谷栄市の作品のような場合、「世界の構造」と題された作品が詩集『世界の構造』の中で突出していたりは決してしない。とにかくすさまじい粒揃いなのであって、そこから一篇を選ぶのは、もう、良し悪しの判断ではなく、選び手の微妙な嗜好の差によるしかないような気がする。だから私も、結局は私にとっての印象の強さに基づいて、この作品を選んだ。（ちなみに、『世界の構造』の中で選ぶなら、「旅程」「メルサコフ氏病」あたりだろうか。）
静かな夏雲のある日、静かな運河のある街で、一人の少女が、突然、食事を絶つことがある。彼女以外、誰も、その事実と理由を知らない。……
この静かな散文体にこめられた、粕谷栄市の、紛れもない狂気。『詩と思想』では粕谷栄市は言及もされていなかったが、そして、地味なだけについ忘れられてしまうのもわかるのだが、この詩人を忘れてはいけない、絶対にいけない、と思う。いついかなる時代であろうと、奇跡のように（あるいは奇形のように）、詩を残すためだけに生れてくる人間がいる。とすれば、それは粕谷栄市であり、村上昭夫であり、こういう原点の詩人を見失ったところで、十年や二十年刻みの詩の歴史を語っても空しい。本当に、そう思うのだ。
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